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探索·发现 2021

探索·发现 2021 (2001)

更新:
2021-12-04 12:10:10
状态:
更新至20211203期
类型:
电影
地区:
中国大陆 
语言:
汉语普通话 
imdb:

主演:
任志宏 
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探索·发现 2021的简介

《探索·发现》是中国电视史上一个大型人文历史与自然地理类的纪录片栏目。每日20:40在cctv-10播出,由任志宏播音。栏目以纪录片手法讲述以中国为主的历史、地理、文化的故事,探寻自然界的神奇奥秘,挖掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运,展示中华文明的博大恢弘,是“中国的地理探索,中国的历史发现,中国的文化大观”。

探索·发现 2021评论

{page:datacount}条影片评论 昵称: 验证码:  

2017-12-22 游客

Liebelei的空间 关于Spaces,Ophuls的电影主要集中在相机运动上。一些较长的镜头尤其引人注目。例如,在Baron第一次回到家中并且中尉运气好的情况下,他离开并隐藏在男爵的一根柱子后面,他怀疑并犹豫地走上楼梯,使用圆形射击。当男爵想要谴责他的妻子时,当男爵跑上楼梯时,在后来的场景中再次重复这个相同的圆形镜头。像这样的镜头在奥菲尔斯的电影中总是具有重要意义。 Baron在楼上的特殊运动以及他的妻子欺骗他的原因在两个场景中是相同的,尽管他在第一个场景中还不知道真相。在第二个场景中,他肯定地知道,因此充满了他的所有力量,充满了仇恨和愤怒。左眼电影包含无数的细节,人们在看电影时不会认出这些细节一旦。在戏剧场景的第一个场景中,人们可能会发现“发音”的电影技巧。在表演开始之前,人们可以看到一对眼睛躲在墙上的面具后面,然后在礼堂上远射。这使观众觉得这个蒙面人物,实际上是歌剧导演,是摄像机和发声器,因此与他认同。 Christl和Fritz在华丽的爱情场景中也出现了非凡的长镜头,因为他们穿过雪橇在冬季景观中穿过积雪覆盖的木头。当他们谈论永恒时,变化是通过夫妻的一些完整镜头创造出来的。在克里斯特去世后,在最后一个场景中传递出同样的感觉,在那里人们只能看到白雪覆盖的树木的奇妙画面,只听到文字说:“我发誓我爱你。永恒的,在那个幸福曾经似乎得到保证的地方。这让观众重新开始了第一个场景,并意识到戏剧性的事实,所有这些美好的感觉都消失了,此外,克里斯特去世了,相信弗里茨一直欺骗她。从表面上看,Liebelei似乎是一个非常好的爱情故事,关于两个人相遇和相互痴迷,但由于他们之间关系的情况,爱情故事以悲剧告终。但这部电影的主要思想是关于更深层次的事情。编写“Liebelei”的亚瑟·施尼茨勒(Arthur Schnitzler)在这部戏剧中取得了巨大的成功。施尼茨勒的作品有时被视为另一个“资产阶级的抱歉事件”(ger.BürgerlichesTrauerspiel),它总是以不同社会阶层的人之间的爱情为主题。虽然维也纳在1900年有非常严格的规则,而弗里茨显然来自比克里斯特更高的阶级,但这不是故事的主要焦点。实际的主题是永恒的和普遍的:错位的男性荣誉。决斗最终只是冰山一角。当这种“荣誉”受到损害时,即使它一直是非法的,当时也很常见,特别是在军官之间。西奥,受害者最好的朋友,当他去上校时,他试图改变命运的进程。这是你看到两个世界之间发生冲突的场景。一方面你拥有军事上严格的世界,但另一方面,存在着一个人道的世界。从人道的角度来看,人类可以犯错,可以爱,也可以原谅。男爵的立场很明确。在这种情况下,每个人都希望他以某种方式行事。尽管如此,男爵是最不幸的是因为错位。西奥是中间人,唯一理解这种疯狂的人,这个位置是他绝望的原因。 手势经常出现在奥菲尔斯的电影中,他试图在通过身体运动,手势,面部,相机运动,闪电等取代单词。例如,GustavGründgens(男爵)从来没有吸过烟,将他所有的仇恨和愤怒都集中在吸烟中。最明显的序列之一是最后一个,其中Theo(Eichberger),Mizzi(Ullrich)和Christl的父亲(Hörbiger)坐在她的房间入口处的Christl(Schneider)对面,并试图告诉她她情人(Liebeneiner)死亡。相机主要是在Christl上展示了她对发生的事情的认识。她怀疑弗里茨是否曾经爱过她,因为他在与另一个女人决斗时失去了生命。当她结结自己的思绪时,她的脸上显出纯洁的荒凉和绝望。当看到这个场景时,一个人必须有一颗石头才能流下眼泪或者至少在喉咙里有一个肿块,如果是从中等长镜头的角度拍摄的话,那将不会产生一半的效果。 也见上面的概要

2017-10-05 游客

Amourette 警告:剧透 这是一个众所周知的故事的第二个版本;第一个是在沉默时代;第三,“克里斯汀”,一个Pierre-Gaspard Huit的努力,是为了利用Romy Schneider在五十年代后期取得的巨大成功:她扮演了她的母亲玛格达最着名的部分。 Ophuls的工作要优越得多:它超过了1958年的Christine,它显示了两个恋人的环境之间的区别:他的贵族世界中的潇洒官员和年轻女孩的工人阶级;歌剧院里有廉价座位的场景是显而易见的。对于这个男孩来说,这个女孩只是一个谎言:弗兰兹没有被杀,不能确定他的爱会持续下去。克里斯汀的爱是真诚的,她全心全意地爱着这位军官,但她爱人的世界却不一样就像她一样,他的朋友与Mizzi的关系让爱成为一种有趣的人物(当时的情景丈夫意外地进入公寓)最后的场景使电影高潮:克里斯汀在舞台上表演的歌曲看起来像挽歌,听起来像是一个预兆;决斗 - 早于另一部奥菲尔斯电影“德夫人......”和女主角的自杀。 大部分的Ophuls作品处理女性的困境:他的女主人公生来就受苦:“la signora di tutti”“来自一个不知名的女人的来信”“Sans Lendemain”“Madame De”“Yoshiwara”......甚至当他选择真人物时(Sophie Chotek在“De Mayerling A Sarajevo”或“Lola Montes”中),他使他们成为男性社会的受害者。在他的经典中,只有Courtezanes(Mizzi)或妓女(“Le接受男子气概社会游戏规则的Plaisir“)可以逃脱。

2017-10-05 游客

是影片还是诗歌? 有些影片不能达到最高级别的资格,这种精湛,宁静,富有诗意的杰作就是其中之一。这部电影不仅要被观看和享受,而且要感受所有的感官。 没有变得多愁善感,它讲述了一个非常动人的爱情故事,但它有一个更深刻的含义(当然已经由Arthur Schitzler设想了)。我们看到一个人为的维也纳和严格的社会规则,但真正展示的是一个普遍和永恒的主题:错位(男性)荣誉。 这种“错位的荣誉”通过各种男性角色展示,但他们中最恶魔的是GustafGründgens(绝对精彩):就像格伦德根斯一样抽烟,他的所有愤怒和仇恨集中在吸烟中。在这里,我们只有Ophüls让图像说话的想法的一个例子:不仅仅通过对话(有时难以理解,但这是故意的!),但是通过身体和相机的运动,闪电,编辑,设置,意义场景被告知。 这部电影在各个层面都很精彩,但这不是进一步分析的地方(并且有些人比我更有能力做到这一点)。我只是想谈谈最后的序列(从贝多芬的第5开始):看看Ophüls如何通过完美地安排Ullrich,Eichberger和Hörbiger对面施奈德,得到一个显示情感荒凉的形象:聚会结束,生命结束(一个一定看过这部电影才能理解这句话。这最终导致了Magda Schneider实现并试图与已发生的事情达成协议的漫长而极端的关闭;当看到这个场景时,一个人必须有一颗石头的心,不要让眼泪流入眼睛或至少是喉咙里的肿块。这一幕是她胜利的时刻;她再次像这一幕一样出色吗? 利比雷在纳粹接管后首演;它被禁止,然后 - 受欢迎的需求 - 很快再次允许,但只有在犹太贡献者的名字被删除后。令人惊讶的是,它在1945年被同盟国禁止。



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